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Até o século XIX, Portugal foi a principal porta de entrada para a maior parte das influências que construíram a 5️⃣ música brasileira, tanto a erudita como a popular, introduzindo a maioria do instrumental, o sistema harmônico, a literatura musical e 5️⃣ boa parcela das formas musicais cultivadas no país ao longo dos séculos, ainda que diversos destes elementos não fossem de 5️⃣ origem portuguesa, mas genericamente europeia. A maior contribuição do elemento africano foi a diversidade rítmica e algumas danças e instrumentos 5️⃣ — a exemplo do maracatu —, que tiveram um papel maior no desenvolvimento da música popular e folclórica. O indígena 5️⃣ deixou grande influencia na musica brasileira principalmente nas regiões norte e nordeste e são bem presentes em back door poker ritmos como 5️⃣ carimbó[1] e lundu marajoara, além de pequenas influencias rítmicas em back door poker outros gêneros de gênese negra.

A partir de meados do 5️⃣ século XVIII se intensificou o intercâmbio cultural com outros países além da metrópole portuguesa, provocando uma diversificação, como foi o 5️⃣ caso da introdução da ópera italiana e francesa, das danças como a zarzuela, o bolero e habanera de origem espanhola, 5️⃣ e das valsas e polcas germânicas, que se tornaram vastamente apreciadas. Com a crescente influência de elementos melódicos e rítmicos 5️⃣ africanos, a partir de fins do século XVIII a música popular começou a adquirir uma sonoridade caracteristicamente brasileira, que se 5️⃣ consolida na passagem do século XIX para o século XX principalmente através da difusão do lundu, do frevo, do choro 5️⃣ e do samba.

No século XX verificou-se um extraordinário florescimento tanto no campo erudito como no popular, influenciado por uma rápida 5️⃣ internacionalização da cultura e pelo desenvolvimento de um contexto interno mais rico e propício ao cultivo das artes. É o 5️⃣ período em back door poker que a música nacional ganha também em back door poker autonomia e identidade própria, embora nunca cessasse — e 5️⃣ de fato crescesse — a entrada de novas referências estrangeiras. A produção de Villa Lobos é o primeiro grande marco 5️⃣ do brasilianismo musical erudito, mais tarde desenvolvido por muitos outros compositores, e combatido por outros, que adotam estéticas como o 5️⃣ dodecafonismo e mais tarde a música concreta e a música eletrônica. No mesmo período a música popular ganha o respeito 5️⃣ das elites e consolida gêneros que se tornaram marcas registradas do Brasil, como o samba e a bossa nova, ao 5️⃣ mesmo tempo em back door poker que o rock e o jazz norte-americanos são recebidos no país com grande sucesso, adquirem feições 5️⃣ próprias e conquistam legiões de fãs. Gêneros regionais de origem folclórica como a música sertaneja, o baião, o forró e 5️⃣ vários outros também ganham força e são ouvidos em back door poker todo o território nacional.

Esse crescimento exponencial em back door poker quantidade e 5️⃣ qualidade da atividade musical ao longo do século XX, que inclui o surgimento de inúmeras escolas básicas e academias superiores, 5️⃣ gravadoras, fábricas de instrumentos, orquestras sinfônicas e conjuntos diversificados, emissoras de rádio e televisão, editoras de partituras, festivais e outras 5️⃣ vias de produção e divulgação, tornou a música brasileira conhecida e apreciada internacionalmente, sendo objeto também de intenso estudo especializado 5️⃣ no Brasil e no estrangeiro.

O que se conhece dos primeiros tempos da música erudita no Brasil é muito pouco. Não 5️⃣ se pode pintar um panorama da música nacional durante os dois primeiros séculos de colonização sem sermos obrigados a deixar 5️⃣ amplos espaços em back door poker branco. Os primeiros registros de atividade musical consistente provêm da presença dos padres jesuítas, estabelecidos aqui 5️⃣ desde 1549. Dez anos depois já haviam fundado aldeamentos para os índios (as chamadas reduções) com alguma estrutura educativa musical. 5️⃣ Nestes tempos de desbravamento e fundação de uma nova civilização, as cidades eram poucas e mesmo as mais importantes não 5️⃣ passavam de pequenos povoados. É testemunha da importância atribuída à música a contratação, já em back door poker 1553, de Francisco de 5️⃣ Vaccas como mestre-de-capela da Catedral de Salvador, o que também indica a existência de uma estrutura mínima para uma prática 5️⃣ musical estável apenas quatro anos após a fundação da cidade.[2][3]